Alina (Oper)

Werkdaten

Titel:  | Alina, Königin von Golconda
Originaltitel:  | Alina, regina di Golconda

Titelblatt des Librettos, Rom 1829

Form:  | Opera semiseria in zwei Akten
Originalsprache:  | Italienisch
Musik:  | Gaetano Donizetti
Libretto:  | Felice Romani
Literarische Vorlage:  | Stanislas de Boufflers:
La reine de Golconda
Uraufführung:  | 12\. Mai 1828
Ort der Uraufführung:  | Genua, Teatro Carlo Felice
Spieldauer:  | ca. 2 ¼ Stunden
Ort und Zeit der Handlung:  | Golkonda in Indien, frühes 17. Jahrhundert
Personen

* Alina, Königin von Golconda (Sopran)
* Fiorina, ihre Vertraute (Mezzosopran)
* Seide, Wesir der Königin (Tenor)
* Ernesto Volmar, französischer Botschafter (Bariton)
* Belfiore, französischer Offizier, sein Freund (Bariton bzw. Bassbuffo)
* Assan, Offizier im Palast (Tenor)
* Hofstaat, Offiziere und Soldaten, Matrosen, Sklaven, Volk

Alina, regina di Golconda  (deutscher Titel: Alina, Königin von Golconda) ist eine Opera semiseria (oder ein dramma giocoso)[1] in zwei Akten von Gaetano Donizetti. Das Libretto verfasste Felice Romani. Die Uraufführung fand am 12. Mai 1828 im Teatro Carlo Felice in Genua statt.

## Inhaltsverzeichnis

* 1 Handlung
* 2 Musik
* 3 Werkgeschichte
* 4 Diskographie
* 5 Literatur
* 6 Weblinks
* 7 Einzelnachweise

## Handlung

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Vorgeschichte: Das Bauernmädchen Alina aus der Provence wird von Piraten geraubt und nach Golconda in Indien verschleppt. Dort verliebt sich der alte König in sie und heiratet Alina. Bald stirbt der König und Alina wird Königin.

Handlung der Oper: Nach des Königs Tod sollte Alina einen neuen Gemahl auswählen. Der vornehme Wesir Seide liebt sie, doch sie trauert immer noch ihrem geliebten ersten Gemahl (oder Verlobten?), dem französischen Offizier Ernesto Volmar, nach. Auch Alinas Freundin Fiorina wurde von Piraten geraubt und ließ ihren Ehemann Belfiore zurück.

Drei Kanonenschüsse künden die Ankunft eines Schiffes an: Der französische Botschafter wird erwartet. Es ist Alinas Geliebter Ernesto Volmar, der von Belfiore begleitet wird. Um zu prüfen, ob die Männer ihren einstigen Gefühlen treu geblieben sind, werden sie einer Prüfung unterworfen. Nach mancherlei Irrungen und Wirrungen – unter anderem wird eine von Alinas Verehrer Seide angezettelte Revolution niedergeschlagen – endet die Geschichte für beide Paare mit einem glücklichen Ende.

## Musik

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Alina, regina di Golconda ist insgesamt stilistisch noch deutlich von Rossini beeinflusst, sowohl im Orchestersatz, als auch im ziemlich virtuosen Gesangsstil. Dies bedeutet grundsätzlich, dass nicht nur die weibliche Titelfigur Alina und die seconda donna Fiorina, sondern auch die drei männlichen Hauptdarsteller agile und koloraturfähige Stimmen haben müssen. Relativ originell ist die Besetzung der beiden Liebhaber bzw. Ehemänner mit tiefen Stimmen; dabei ist die Rolle des Belfiore eine Bufforolle, er muss also das typische Parlando dieses Genres gut beherrschen.

Die Oper ist nicht ganz durchkomponiert, sondern streckenweise wird die Handlung noch durch kurze continuobegleitete Secco-Rezitative vorangetrieben (wahrscheinlich im Original mit Cembalo).

Donizetti hat sich bei aller grundsätzlichen Abhängigkeit von Rossini durchaus um Originalität bemüht, was sich z. B. in Melodik und Figurationen von Alinas Auftrittsarie „Che vai ricchezza e trono“ bemerkbar macht. Zu den besten Stücken der Partitur gehören außerdem das Quartett im ersten Akt, als sich die 4 Liebenden überrascht wiedererkennen, und das Quintett im ersten Finale[2] – wobei Ensembles immer zu Donizettis anerkannten Stärken gehörten. Höhepunkte der Partitur sind die idyllische Szene im zweiten Akt, als Volmar scheinbar in der „Provence“ aufwacht sowie das nachfolgende Liebesduett mit Alina,[3] und Fiorinas volkstümlich-provençalisches „Lied“ in der folgenden Szene. Abgesehen von der großen Schönheit der Musik, ist hier bereits der „echte“ Donizetti-Stil seiner mittleren Reifezeit zu hören. Stilistisch gilt dies auch für den Mittelteil und die Cabaletta des Duetts Alina-Seide (zweiter Akt) und für die Aria finale „Su l’ali di sospiri“ – die letzteren Stücke gehören bezeichnenderweise zu den 1829 nachkomponierten Partien der Oper.[4]

## Werkgeschichte

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Donizettis Alina, regina di Golconda entstand für die Eröffnungssaison von Genuas neuem Opernhaus, dem Teatro Carlo Felice.[5] Die Handlung basiert auf einer französischen Erzählung von Boufflers (1761), die Sedaine 1766 zu einem Libretto für eine Oper von Monsigny umarbeitete.[6] Die Handlung gefiel Donizetti nicht besonders, sondern wurde ihm von Felice Romani mehr oder weniger aufgezwungen; das fertige Libretto erhielt er erst nach seiner Ankunft in Genua (d. h. nach dem 28. Februar 1828).[7]

Während der Vorbereitungen machte sich Donizetti Sorgen wegen der Primadonna, da die ursprünglich für die Titelrolle vorgesehene Letizia Cortesi nicht seinen Ansprüchen genügte. In der Literatur gibt es jedoch widersprüchliche Aussagen über die erste Sängerin der Alina: Der Donizetti-Spezialist William Ashbrook schrieb in einer ersten Publikation, dass Adelaide Comelli-Rubini, die Frau des berühmten Tenors Giovanni Battista Rubini, in der Uraufführung gesungen habe, meinte aber später, dass es sich eigentlich um Serafina Rubini gehandelt habe.[8]

Bei der Uraufführung der Erstfassung am 12. Mai 1828 im Teatro Carlo Felice in Genua sangen außer Adelaide Comelli-Rubini (oder Serafina Rubini?)[8] als Alina: Carolina Devincenzi (Fiorina), Giovanni Battista Verger (Seide), Antonio Tamburini (Volmar) und Giuseppe Frezzolini (Belfiore).[9]

Am 10. Oktober 1829 wurde am Teatro Valle in Rom eine überarbeitete Version aufgeführt,[10] mit Annetta Fischer als Alina und dem Tenor Pietro Gentili (als Seide).[11] Zu den Änderungen gehörten eine neue Tenor-Arie für Seide „Dunque invan“ (erster Akt) und ein neues Rondò finale für Alina „Su l’ali di sospiri“ (zweiter Akt); außerdem erweiterte Donizetti das Duett Alina-Seide im zweiten Akt.[4] In späteren Aufführungen wurden wahrscheinlich diese Neuerungen übernommen.

Es folgten viele weitere Produktionen in italienischen Städten. 1849 und 1859 wurde die Oper in Barcelona gespielt.[12]

* Sänger der Uraufführung von 1828
* Adelaide Comelli-Rubini (Alina?)

* Antonio Tamburini (Volmar)

* Giuseppe Frezzolini (Belfiore)

## Diskographie

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* 1987: Daniela Dessì (Sopran), Adelisa Tabiadon (Mezzosopran), Rockwell Blake (Tenor), Paolo Coni (Bass), Andrea Martin (Bariton), Antonello Allemandi (Dirigent)[13]

## Literatur

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* William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 48–50, S. 305–309, S. 612–613 (Fußnoten 142–156), S. 682 (Fußnote 26)
* Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Sein Leben und seine Opern. Hallwag, Bern 1982. ISBN 3-444-10272-0
* Lorenzo Arruga im Booklet zur Oper, Label Era Nova, Ravenna 1987

## Weblinks

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Commons: Alina, regina di Golconda – Sammlung von Bildern

* Alina: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
* Libretto (italienisch), Rom 1829. Digitalisat des Münchener Digitalisierungszentrums
* Alina, regina di Golconda (Gaetano Donizetti) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna
* Klassika.info

## Einzelnachweise

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1. ↑ Ashbrook spricht sogar von „opera buffa“ oder von „comedy“. William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 305 ff.
2. ↑ Ashbrook erwähnt beide Ensembles und bespricht das erste Finale etwas genauer. William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 305 ff.
3. ↑ Das „special achievement“ dieser ganzen Szene hebt auch Ashbrook hervor. William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 305.
4. ↑ a b William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 682 (Fußnote 26).
5. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 48.
6. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 305 und S. 612 (Fußnote 142).
7. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 48–49.
8. ↑ a b Darin folgte er: G. B. Vallebona: II Teatro Carlo Felice: cronisteria di un secolo (1828-1928) (Genoa, 1928), S. 25. Siehe: William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 50 und S. 613 (Fußnote 153).
9. ↑ 12. Mai 1828: „Alina“. In: L’Almanacco di Gherardo Casaglia, abgerufen am 30. Juli 2019.
10. ↑ Werkdaten zu Alina auf Basis der MGG mit Diskographie bei Operone, abgerufen am 30. Juli 2019.
11. ↑ William Ashbrook: Donizetti and his Operas, Cambridge University Press, 1983 (2. edition), S. 305.
12. ↑ Alina, regina di Golconda (Gaetano Donizetti) im Corago-Informationssystem der Universität Bologna, abgerufen am 30. Juli 2019.
13. ↑ Diskografie zu Alina bei Operadis.

Opern von Gaetano Donizetti

Il Pigmalione (1816) | L’ira d’Achille (komponiert 1817) | Enrico di Borgogna (1818) | Una follia (1818) | Le nozze in villa (1820) | Il falegname di Livonia, ossia Pietro il Grande, kzar della Russie (1819) | Zoraida di Granata (1822) | La zingara (1822) | La lettera anonima (1822) | Chiara e Serafina, o Il pirata (1822) | Alfredo il Grande (1823) | Il fortunato inganno (1823) | L’ajo nell’imbarazzo (1824) | Emilia di Liverpool (1824) | Alahor in Granata (1826) | Elvida (1826) | Gabriella di Vergy (1869) | Olivo e Pasquale (1827) | Otto mesi in due ore, ossia Gli esiliati in Siberia (1827) | Il borgomastro di Saardam (1827) | Le convenienze teatrali / Le convenienze ed inconvenienze teatrali (1827/1831) | L’esule di Roma, ossia Il proscritto (1828) | Alina, regina di Golconda (1828) | Gianni da Calais (1828) | Il paria (1829) | Il giovedì grasso, o Il nuovo Pourceaugnac (1829) | Il castello di Kenilworth (1829) | I pazzi per progetto (1830) | Il diluvio universale (1830) | Imelda de’ Lambertazzi (1830) | Anna Bolena (1830) | Gianni di Parigi (1839) | Francesca di Foix (1831) | La romanzesca e l’uomo nero (1831) | Fausta (1832) | Ugo, conte di Parigi (1832) | L’elisir d’amore (1832) | Sancia di Castiglia (1832) | Il furioso all’isola di San Domingo (1833) | Parisina (1833) | Torquato Tasso (1833) | Lucrezia Borgia (1833) | Dalinda | Rosmonda d’Inghilterra (1834) | Maria Stuarda / Buondelmonte (1835/1834) | Gemma di Vergy (1834) | Marin Faliero (1835) | Lucia di Lammermoor (1835) | Belisario (1836) | Il campanello di notte (1836) | Betly ossia La capanna svizzera (1836) | L’assedio di Calais (1836) | Pia de’ Tolomei (1837) | Roberto Devereux, ossia Il conte di Essex (1837) | Maria de Rudenz (1838) | Poliuto / Les martyrs (1848/1840) | La fille du régiment (1840) | L’ange de Nisida (komponiert 1839) | La favorite (1840) | Adelia, o La figlia dell’arciere (1841) | Rita, ou Le mari battu (1860) | Linda di Chamounix (1842) | Caterina Cornaro (1844) | Don Pasquale (1843) | Maria di Rohan (1843) | Dom Sébastien, roi de Portugal (1843)

Normdaten (Werk): GND: 300935072 (lobid, OGND, AKS) | LCCN: n90700733 | VIAF: 179432336