Elvira Notari

Elvira Notari (* 10. Februar 1875 in Salerno; † 17. Dezember 1946 in Cava de’ Tirreni) war eine italienische Filmregisseurin, Filmproduzentin, Drehbuchautorin und Schauspielerin. Sie wird als die erste italienische Filmregisseurin gefeiert und produzierte zwischen 1906 und 1930 mehr als 60 Spielfilme und über 100 Kurz- und Dokumentarfilme.^[1]

Die Filmemacherin gründete zusammen mit ihrem Mann Nicola Notari die Filmproduktionsfirma Dora Films (1906–1930) in Neapel, deren Produkte in Italien und auf dem US-amerikanischen Markt vertrieben wurden. Viele ihrer Werke fielen unter die Zensur des faschistischen Regimes in Italien. Sie gilt als wichtige Vertreterin des italienischen Realismus und ihre Werke weisen Aspekte auf, die später unter die Strömung des neorealistischen Kinos fallen.^[2][3]

Elvira Notari wurde als Elvira Coda 1875 in Salerno als Tochter von Diego Coda und Agnes Vignes geboren. Dort besuchte sie die „scuola normale“ und erfuhr eine umfangreiche Schulbildung, insbesondere im Bereich Literatur^[1]. Nach ihrem Schulabschluss zog sie mit ihrer Familie nach Neapel, wo sie als Hutmacherin arbeitete.^[1] Dort traf sie den Fotografen und Maler Nicola Notari, der sich auf die Kolorierung von Farbfilmen spezialisiert hatte. Sie heirateten im August 1902 und hatten drei Kinder namens Edouardo, Dora und Maria Notari.^[1]

Im Jahr 1903 gründeten Elvira und Nicola Notari zusammen eine Filmproduktionsfirma di 1909 den Namen „Film Dora“ bekam, benannt nach ihrem jüngsten Kind Dora Notari.^[4] 1915 wurde die Firma in Dora Film umbenannt. Die in Neapel ansässige Firma begann als kleines Fotolabor, das sich durch ihre Spezialisierung auf handbemalte Filme von anderen unterschied und im Auftrag für unterschiedliche Produktionsfirmen arbeitete. Im Jahr 1906 begannen die Notaris mit der Produktion ihrer eigenen Filme, waren jedoch auch 1908 noch im Auftrag anderer Filmunternehmen tätig^[1]. Spätestens im Jahr 1912 hatte sich Dora Films jedoch durch den Bau eines Bühnenbilds (teatro di posa) zu einem vollständigen Filmproduktionsfirma entwickelt.^[4] Nicola Notari war zuständig für die Kameraarbeit und der gemeinsame Sohn Eduardo war Darsteller in vielen Dora-Films-Produktionen.^[4] Er ist vor allem durch seine Rolle als Gennariello bekannt^[4]. Elvira Notari schrieb neben ihrer Tätigkeit als Regisseurin, Produzentin und Schauspielerin zahlreiche Drehbücher, deren Spielort häufig die Stadt Neapel darstellte. Die Filmstudios von Dora Film befanden sich in der via Leonardo di Capua 15 in Neapel, wo Szenen gedreht wurden, die nicht wie sonst an realen Locations stattfanden^[1]. Außerdem befand sich dort das Labor der Noatris, in dem die Filme entwickelt und bearbeitet wurden sowie ein Verwaltungsbüro. Das Büro kümmerte sich um den Vertrieb der Filme, falls dies nicht wie sonst lokalen Vertriebsunternehmen überlassen wurde. Außerdem gründete Elvira Notari in Neapel eine Schauspielschule („Scuola d’Arte cinematografica“), der sie als Direktorin vorsaß.^[1] Dort unterrichtete sie noch unprofessionelle Schauspieler in ihrer naturalistischen Art des Schauspielerns, die sich von dem damaligen populären exzessiv pathetischen Schauspiel unterschied.^[5]

Aufgrund von expliziten Darstellungen von Gewalt und Sexualität sowie der Repräsentation der „gewöhnlichen, unfeinen“ Kultur^[1] von Neapel fielen viele Produktionen von Dora Film unter die Zensur der italienischen Regierung. Seit 1913 hatte die Kontrolle der kinematographischen Aktivitäten in Italien durch die Regierung, insbesondere unter dem faschistischen Regime in den 1920ern, stark zugenommen. Filmproduktionen mussten einer in Rom ansässigen Zensurkommission vorgelegt werden, die über eine Vertriebserlaubnis entschied. Viele Dora-Film-Produktionen erhielten keine Erlaubnis, womit ihnen eine nationale Auflage in Italien untersagt wurde, da sie nicht das von der Regierung gewünschte saubere Bild eines nationalen faschistischen Staates repräsentierten.^[1] Seit den 1920ern wurden Dora-Film-Produktionen vor allem auf dem US-amerikanischen Markt vertrieben^[5], weshalb sich ein weiteres Büro von Dora Film namens Dora Film of America, auch Gennariello Film^[6], in der 7th Avenue in New York befand. Doch vielen ihrer Produktionen wurde der Export in die USA nicht nur durch die Zensur des italienischen, faschistischen Regimes verweigert, denn in den Vereinigten Staaten sahen sich die Filme der Notaris teils mit ähnlichen Zensurproblemen konfrontiert. So wurden US-amerikanischen Berichten nach, gewalttätige Szenen, wie in ’A Santanotte (1922) als problematisch empfunden^[4]. Viele der Notari-Filme wurden daraufhin über italienischen Einwanderer in die USA geschmuggelt, wo sie vor allem in New York’s Little Italy populär wurden^[5]. Im Jahr 1930 stellte Dora Film die Produktion ein. Einen Grund für diese Entscheidung spielte der steigende Einfluss der italienischen Faschisten.^[4] Außerdem scheinen die mit dem Tonfilm aufkommenden Veränderungen in der Filmindustrie, wie steigenden Produktionskosten, ein entscheidender Faktor gewesen zu sein^[5]. Elvira und Nicola Notari zogen sich nach Cava de'Tirreni (Salerno) zurück, wo sie einen Geschäft für Fotoausrüstung eröffneten^[7]. Nach Elviras Tod im Dezember 1946 waren ihr Mann und Sohn weiterhin aktiv in der Filmbranche tätig.^[1]

Viele Filmen, bei denen Elvira Notari mitwirkte, insbesondere die frühen Werke, sind heutzutage nicht mehr auffindbar, viele wurden zerstör.^[1] Elvira Notari bevorzugte, mit Ausnahme weniger lokaler, professioneller Schauspieler, unprofessionelle Darsteller sowie eine natürliche Art des Schauspiels. Dies sorgte zusammen mit den realen Drehorten, statt dem Dreh im Studio, für eine realistische Darstellung. Setting der meisten Filme bildet das Neapel sozialer Unter- oder Mittelschichten. Sie präsentieren die Kultur auf den die Straßen Neapels und das Leben der Neapolitaner, das sich darauf abspielt. Notaris dunkle Melodramen zeigten realistischen Handlungen aus dem urbanen Leben und schreckten auch vor expliziten Gewaltszenen nicht zurück^[4]. Elvira Notaris Filme lassen den später in Italien aufkommenden Neorealismus vorausahnen. Ihre Filme waren durch zahlreiche kulturelle Bezüge und familiäre soziale Setting auf Neapolitaner ausgerichtet, vor allem Frauen des neapolitanischen Mittelstandes.^[4] In dem Sinne orientierten sich viele ihrer Drehbücher an der populären Literatur Neapels.^[4] Fenster sind ein häufig wiederkehrendes Motiv in Notaris Filmen und stellen eine Verbindung zwischen den Drehorten in der öffentlichen sowie der privaten Sphäre her^[2]. Der Unterschied zwischen dem öffentlichen und privaten Raum wird von Elvira Notari vor allem dahingehend thematisiert, dass das flanieren in der Öffentlichkeit damals den Männern vorbehalten war und Frauen außerhalb privater Räume eigentlich nur in männlicher Begleitung erwünscht waren.^[2] Anfang der 1920er verschob sich Notaris Fokus zum sceneggiata^[4]. Eine Form des Musiktheaters, typisch für Neapel, die eine meist lokal spielende, melodramatische Handlung mit lokal populärer Musik verknüpft. Vor allem diese Filme wurden in die USA exportiert.

• Giuliana Bruno: Streetwalking on a Ruined Map: Cultural Theory and the City Films of Elvira Notari. Princeton University Press, 1993, ISBN 0-691-02533-9.
• Gwendolyn Audrey Foster: Women film directors: an international bio-critical dictionary. Greenwood Publishing Group, 1995, ISBN 0-313-28972-7.
• Monica Dall’Asta: Non solo dive: Pioniere del cinema italiano. Cineteca, Bologna 2008, ISBN 978-88-95862-13-2.

Commons: Elvira Notari – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Elvira Notari in Enciclopedia delle donne (italienisch)
• Elvira Notari in Treccani: Enciclopedia del cinema (italienisch)
• Elvira Notari in the Women Film Pioneers Project
• Elvira Notari: A Woman in Search of Desire in Film International
• Great Italians of the Past: Elvira Coda Notari in WeTheItalians
• Naples Life, Death & Miracle in Naplesldm.
• Who's next: Elvira Notari in The Female Curators

1. ↑ ^{a b c d e f g h i j k} Giuliana Bruno: Streetwalking on a ruined map : cultural theory and the city films of Elvira Notari. Princeton University Press, Princeton, N. J. 1993, ISBN 0-691-08628-1. 
2. ↑ ^{a b c} Elvira Notari: A Woman in Search of Desire. In: Film International. Abgerufen am 11. März 2020 (amerikanisches Englisch). 
3. ↑ Gwendolyn Audrey Foster: Women film directors : an international bio-critical dictionary. Greenwood Press, Westport, Conn. 1995, ISBN 0-313-28972-7. 
4. ↑ ^{a b c d e f g h i j} Elvira Notari – Women Film Pioneers Project. Abgerufen am 11. März 2020. 
5. ↑ ^{a b c d} Great Italians of the Past: Elvira Coda Notari. Abgerufen am 11. März 2020. 
6. ↑ Who's next?... Elvira Notari. In: The Female Curators. 9. November 2019, abgerufen am 11. März 2020 (britisches Englisch). 
7. ↑ Naples Life,Death & Miracle. Abgerufen am 11. März 2020.