Fake

Das Wort Fake (Aussprache [fɛɪ̯k], englisch für Fälschung) ist ein Anglizismus, das im Deutschen häufig als Vorsilbe gebraucht wird.

Die Sprachwissenschaftlerin Susanne Flach unterscheidet sechs Bedeutungsgruppen. So wird Fake genutzt, um

• ein Imitat (z. B. Fake-Rolex),
• Dinge, die nur zum Schein so sind (z. B. Fake-Demokrat),
• einen Troll als Fake-User oder Fake-Schreiber,
• erfundene Dinge,
• etwas gestelltes (z. B. Fake-Doku), oder
• eine Person mit unaufrichtigem Charakter (z. B. Du bist so ein Fake!)

zu beschreiben.^[1]

Das Wort hat sich bis Mitte der 2000er Jahre vermehrt im deutschen Sprachgebrauch etabliert.^[1] Personen, die Fakes verbreiten, werden abgeleitet Faker genannt, das Verb ist faken (ˈfɛɪ̯kn̩) bzw. als Partizip Perfekt Passiv gefakt (ɡəˈfɛɪ̯kt, z. B. gefakte Daten sind manipulierte Daten). Fake war für den Anglizismus des Jahres 2013 nominiert.^[2]

In Kunstkontext hat das Wort Fake darüber hinaus eine eigene Bedeutung.

Fälschungen in den Medien werden mit dem Begriff Fake bezeichnet;^[3][4] darunter fallen auch manipulierte Videos, die im Internet (zum Beispiel auf Videoportalen) verbreitet werden, und die ein vermeintlich wirkliches Geschehen vorgeben, tatsächlich aber elektronisch retuschiert sind.

Videos wiederum, die unter Verwendung realer Gesichter bzw. Fotos mittels unter Zuhilfenahme von durch „selbstlernende Algorithmen“ (→ „Künstliche Intelligenz“, KI) entwickelte Software-Applikationen („Apps“) hergestellt oder manipuliert werden, werden als „Deepfake“ bezeichnet („tiefe, weitgehende Fälschung“).^[5]

Ein Fake-Account oder Realfake ist ein Social-Media-Profil, dessen Inhaber eine falsche Identität vortäuscht (siehe auch Hochstapler). Häufig werden zu diesem Zweck Bilder von anderen Personen heruntergeladen. Ziel eines Fake-Accounts kann es sein, in dem jeweiligen Netzwerk möglichst viel Aufmerksamkeit (z. B. durch Follower und Likes) zu erhalten. Von solchen Accounts gehen aber auch Drohungen und Hasskommentare aus oder sie dienen betrügerischen Zwecken. Letzteres geschieht beispielsweise in der Findom.

Mit der Wahl Donald Trumps zum 45. Präsidenten der Vereinigten Staaten gewann die Diskussion um Fake News, ihren Gebrauch und ihre Wirkung vor allem in den sozialen Medien, um etwaige Wahlbeeinflussungen sowie ein mögliches Verbot, ihre Ahndung, Kontrolle und Löschung erheblich an Gewicht.

Seitdem die bildende Kunst im 20. Jahrhundert damit begonnen hat, ihre künstlerischen Mittel zu analysieren und die Frage nach der Authentizität ihrer Kunstwerke zu stellen, wurde der Begriff Fake im künstlerischen Sinne definiert.^[6] Bereits die Arbeiten von Marcel Duchamp, später dann von Andy Warhol oder von Sigmar Polke hinterfragen das Verhältnis von Original und Kopie auf neue Weise. Importiert Duchamp mit seinen Readymades noch manufakturierte Waren aus dem Alltag in den Kunstkontext, werden von Künstlern wie Richard Prince oder Sherrie Levine bereits bestehende Bilder erneut ausgestellt und damit die Fälschungen selbst zu Kunstwerken deklariert.^[7]

Für Stefan Römer markiert der kurze Text The Fake as More, by Cheryl Bernstein von Carol Duncan einen Neubeginn der Geschichte der Fälschung. Carol Duncan publizierte die fiktive Geschichte über die Kunsthistorikerin Cheryl Bernstein, gab die Fiktion aber erst 13 Jahre später als solche zu erkennen. In The Fake as More besprach die angebliche Kunsthistorikerin Bernstein eine Ausstellung, die in dieser Art niemals stattgefunden hat. Duncans Fake kommt deshalb eine so wichtige Position zu, weil die Autorin gar kein materiell produziertes Bild benötigt. Lediglich ihr Text ruft in der Vorstellung der Leser bestimmte Bilder und die Essenz ihrer Bedeutung hervor. Für die Kunstdiskussion völlig unerheblich war es, ob die Ausstellung tatsächlich stattgefunden hatte oder nicht. Mit dem Fake wird daher ein Institutionswandel vorgenommen, der eine grundsätzliche Umorientierung der Kunstgeschichte erfordert. Mit der Ausstellung X für U – Bilder, die lügen wurden Beispiele zusammengetragen wie durch Bildverfälschungen Tatsachen und Ereignisse manipuliert werden.

• Faktoid
• Kuckuckszitat

• Frank Arnau: The Art of The Faker – 3,000 years of Deception. Boston, Little Brown & Company, 1959. LCC 61-5317.
• D. Dutton (Hrsg.): The Forger’s Art, Berkeley, University of California Press, 1983.
• Judith Mair, Silke Becker: FAKE for REAL – Über die private und politische Taktik des So-tun-als-ob, Campus Verlag Frankfurt/New York, 2005.
• S. Radnóti: The Fake. Forgery and Its Place in Art. Rowman & Littlefield Publishers Inc., Lanham 1999. 
• Stefan Römer: Künstlerische Strategien des Fake. Kritik von Original und Fälschung. DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5532-7. 
• Kay Hoffmann: Das dokumentarische Bild im Zeitalter der digitalen Manipulierbarkeit. (PDF) In: Kay Hoffmann (Hrsg.): Trau-Schau-Wem. Digitalisierung und dokumentarische Form. UVK Medien, Konstanz 1997, S. 13–28.
• Ralph-Miklas Dobler, Daniel Jan Ittstein: Fake: Interdisziplinär. UVK Verlag, 2019, ISBN 978-3-7398-8015-0.

Commons: Fakes – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Wiktionary: Fake – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

• Anatoly Liberman: A fake etymology of the word “fake,” with deep thoughts on “Fagin” and other names in Dickens – zur Etymologie des englischen Wortes fake.
• Kandidaten für den Anglizismus 2013: Fake– – sprachwissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Fake-Begriff auf der Blogplattform „Sprachlog“ von Susanne Flach, abgerufen am 12. Januar 2013.
• Stefan Römer: Der Begriff des Fake, Dissertation Berlin 1998. Mit Literaturangaben, abgerufen am 8. Juli 2013.
• Fake Dow Website von The Yes Men, abgerufen am 8. Juli 2013.
• Fake-Profile in sozialen Netzwerken erkennen

1. ↑ ^{a b} Kandidaten für den Anglizismus 2013: Fake-. In: Sprachlog. 6. Januar 2014 (sprachlog.de [abgerufen am 1. November 2018]). 
2. ↑ Matthias Heine: Übersetzung, Herkunft und Geschichte des Worts Fake. In: DIE WELT. 19. März 2015 (welt.de [abgerufen am 1. November 2018]). 
3. ↑ Peinliche Panne im Iran – Brandneuer F-313-Kampfjet nur ein Photoshop-Fake. Focus Online, 14. Februar 2013; abgerufen am 26. Mai 2013
4. ↑ Video von Adlerattacke: Echter Vogel oder Fake? Spiegel Online, 19. Dezember 2012; abgerufen am 26. Mai 2013
5. ↑ DerStandard.at 31. Januar 2018, Muzayen Al-Youssef: Gefälschte Rachepornos: Deepfakes werden ein richtiges Problem
6. ↑ Susanna Partsch: Tatort Kunst. Verlag C. H. Beck, München 2010, ISBN 978-3-406-60621-2, S. 127–145.
7. ↑ Mercedes Bunz: Die Kunstkopie als neues Original – Wenn Wiederholung Kunst ist. Artnet, 15. Dezember 2005; abgerufen am 8. Juli 2013.