Orchestral Manoeuvres in the Dark | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Студийный альбом Orchestral Manoeuvres in the Dark | |||||||
Дата выпуска | 22 февраля 1980 | ||||||
Место записи | Gramophone Suite (Ливерпуль) | ||||||
Жанры | синти-поп, электропоп, новая волна[1], пост-панк[1] | ||||||
Длительность | 37:42 | ||||||
Страна | Великобритания | ||||||
Язык песен | английский | ||||||
Лейбл | Dindisc | ||||||
Хронология Orchestral Manoeuvres in the Dark | |||||||
|
|||||||
|
«Orchestral Manoeuvres in the Dark» — дебютный студийный альбом английской электронной группы Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD), выпущенный 22 февраля 1980 года лейблом Dindisc. Альбом был записан в студии группы в Ливерпуле в стиле минималистичного синти-попа. Альбом достиг 27-го места в чарте альбомов Великобритании. Синглы «Electricity» и «Red Frame/White Light» были выпущены в качестве синглов; перезаписанная версия песни «Messages», ранее записанная участниками группы под названием The Id, принесла OMD их первый хит в Великобритании, достигнув 13-го места.
Большая часть содержания альбома сосредоточена на темах войны, при этом OMD исследуют «пределы, на которые люди могут пойти в условиях, выходящих за рамки нормы». Хотя «Orchestral Manoeuvres in the Dark» стал «спящим хитом» и получил положительные отзывы, участники группы впоследствии выразили неудовлетворённость тем, сколько сил они вложили в запись альбома. Фронтмен Энди МакКласки впоследствии оценил его как «наивный». Альбом был отремастерен и переиздан в 2003 году с шестью бонус-треками, включая сингловую версию «Messages».
«Orchestral Manoeuvres in the Dark» также является названием альбома-сборника группы 1981 года, выпущенным для американского рынка, с песнями из этого альбома и второго альбома OMD («Organisation»).
Вместо того чтобы арендовать студийное время для записи альбома, создатели OMD Энди МакКласки и Пол Хамфрис использовали авансовый платеж от лейбла Dindisc для постройки собственной студии в Ливерпуле под названием The Gramophone Suite. Участники группы полагали, что их могут уволить, если альбом будет плохо продаваться, но, по крайней мере, у них будет своя студия. Помимо купленных задёшево инструментов, МакКласки и Хамфрис использовали недорогой синтезатор Korg M500 Micro-Preset, который был оплачен в рассрочку.[2] [3] [4] Во время записи альбома из-за похищения стройматериалов в новой студии протекала крыша, поэтому МакКласки пришлось записывать свои вокальные партии под зонтом.[5]
Dindisc назначил дату выхода альбома на февраль 1980 года, дав три недели на запись под наблюдением менеджера Пола Коллистра.[5] Включенные в альбом треки были написаны в течение предыдущих четырех лет: «Electricity» (первая композиция, написанная МакКласки и Хамфрисом), «Julia's Song» и «The Misunderstanding» остались с предыдущей группы МакКласки и Хамфриса, группы The Id.[6] Версия «Electricity» была выпущена в качестве дебютного сингла OMD в 1979 году и включала раннюю версию «Almost» на стороне B. Две песни — «Pretending to See the Future» и «The Messerschmitt Twins», МакКласки и Хамфрису пришлось написать «с плеча», чтобы завершить список треков.[5] Большая часть содержания сосредоточена на темах войны; МакКласки отметил, что группа исследовала «пределы, на которые люди могут пойти в условиях, выходящих за рамки нормы».[5]
Хотя группа по-прежнему в основном состояла из дуэта, выступающего вместе с 4-дорожечным магнитофоном TEAC, прозванным «Уинстон», OMD привлекли Мартина Купера и Малкольма Холмса. Оба музыканта стали постоянными участниками группы в следующем году (последний выступал с МакКласки и Хамфрисом в The Id). Купер играл на саксофоне в «Mystereality», в то время как Холмс обеспечивал перкуссию в «Julia's Song»; Дэйв Фэрберн играл на гитаре в этом треке, а также в «Messages».[7]
Kraftwerk, Neu! и Брайан Ино повлияли и послужили ключевыми источниками вдохновения для группы во время создания альбома, который был записан в минималистичном синтипоп-стиле.[7][8] Биограф группы Джонни Уоллер описал готовый альбом как «по сути студийную версию их живого выступления» тех времён.[5]
Группа была недовольна усилиями, вложенными в создание «Orchestral Manoeuvres in the Dark». Пол Хамфрис утверждал: «Мы половину времени не знали, что делаем». Тем не менее, МакКласки считает, что «оглядываясь назад, можно сказать, что альбом полон энергии, имеет свою наивность и очарование».[5][9]
Обложка «Orchestral Manoeuvres in the Dark» была создана графическим дизайнером Питером Сэвиллом и интерьерным дизайнером Беном Келли на основе двери, дизайн которой придумал Келли.[10] Она имела вырезанную на синем фоне перфорацию в виде сетки, через которую была видна оранжевая внутренняя обложка. Сэвилл и Келли получили награду Designers and Art Directors Award за свою работу.[10] В 2019 году МакКласки похвалил обложку, сказав о ней: «И по сей день я думаю, что половина людей купила [альбом] из-за обложки Питера Сэвилла».[2]
МакКласки заявил, что OMD в то время не полностью понимали систему роялти и что у группы «была обложка, стоимость производства которой была настолько велика, что за каждую проданную пластинку мы едва зарабатывали копейки».[7] Кэрол Уилсон из Dindisc опровергла это, утверждая, что стоимость обложки для группы была контрактно фиксирована и что расходы взял на себя лейбл.[10]
Оценки критиков | |
---|---|
Источник | Оценка |
All Music Guide to Electronica | [11] |
The Big Issue | [12] |
Muzik | [13] |
Pitchfork | 7.3/10[14] |
Q | [15] |
Record Mirror | [16] |
The Rolling Stone Album Guide | [17] |
Smash Hits | 7½/10[18] |
Sounds | [19] |
Tom Hull – on the Web | A−[20] |
Отзывы на дебютный альбом OMD были положительными.[21][22] Пол Морли из NME написал: «Дебютный альбом OMD – один из лучших в этом году... Как прекрасны и разнообразны их мелодии, насколько детализированы и индивидуальны их структуры песен. Это гораздо более разнообразно и неожиданно, часто возбуждающе и всегда захватывающе, чем утверждают противники».[23] Издание Sounds назвало OMD «самой изобретательной из всех новых мерсисайдских групп», отметив, что им удалось «провернуть традиционно самый большой риск в роке: создать полностью увлекательную, удовлетворяющую музыку без ведущей гитары».[19] Ред Старр из Smash Hits описал альбом как «странный альбом от странного дуэта, иногда бодрый и чистый синтезаторный поп, иногда странные и интригующие электронные экскурсии... Купите его и научитесь любить его».[18]
«Orchestral Manoeuvres in the Dark» был признан выдающимся альбомом в контексте современного синтипопа. В восторженной рецензии для The Face Адриан Триллс сравнил «мелодическую непосредственность» OMD с «наполненным тошнотворной рефлексией футуристическим андроид-попом» последователей [Гэри] Ньюмана/[Джона] Фокса и объявил, что альбом имеет «намного больше глубины», чем дебютный альбом Human League «Reproduction».[24] Симон Ладгейт из Record Mirror заметил эмоциональную резонансность, которой ему не хватало в синтипопе, и рекомендовал альбом за его «коварные ритмы и мелодии», а также образы, которые «меняются при каждом прослушивании».[16] В The Age Джон Тирдс отметил, что альбом, возможно, является «лучшей синтезаторной музыкой, появившейся в 1980 году».[25] Альбом стал 60-м по объему продаж в Великобритании в 1980 году.[26][27]
В ретроспективной оценке Trouser Press назвал альбом «демонстрацией стильного электро-попа» с «талантом к мелодиям и хукам».[28] Стив Макдональд в рецензии для «All Music Guide to Electronica» (2001) отметил, что это «очень причудливый, нервный альбом часового синтипопа, который избегал жесткого ритма, навязанного примитивной технологией, в основном благодаря дёрганому, нервному басу и вокалу Энди МакКласки».[11] Скотт Плагенхофф из Pitchfork написал, что «авантюрное сочетание драмы и пафоса – и его намёки на более ритмичную сторону краутрока – возвысили [OMD] над шаблоном [Брайана] Ино/Крафтверка, к которому прилипли многие из их сверстников».[14] Дэйв Сигал из The Stranger охарактеризовал альбом как «шедевр завораживающих мелодий, очаровательных ритмов и ангельских вокалов».[29]
Джозеф Бернетт из The Quietus назвал «Orchestral Manoeuvres in the Dark» «одним из ключевых ранних британских альбомов в жанре синтипоп/рок».[30] Критик из Herald Никола Миган отметила его как первый из «четырех жизненно важных и влиятельных альбомов» OMD, предшествующих «Organisation» (1980), «Architecture & Morality» (1981) и «Dazzle Ships» (1983).[31] Альбом неоднократно упоминался в списках лучших записей 1980-х, а также в различных рейтингах «Лучшее из 80-х».[32][33] Читатели Classic Pop проголосовали за альбом как за 71-й величайший альбом десятилетия, тогда как редакция журнала поместила его на 26-е место в списке «Топ-40 дебютных альбомов 80-х».[34][35] Слушатели радиостанции 89.3 The Current поставили «Orchestral Manoeuvres in the Dark» на 291-е место в списке «893 Essential Debut Albums».[36]
Альбом оказал формирующее влияние на электронную группу Depeche Mode.[15][37] Изначальный лидер группы Винс Кларк (впоследствии основавший Yazoo и Erasure) назвал этот альбом своим любимым и важным в начале своей карьеры как синтезаторщика.[38][39] Моби также упомянул «феноменальный» альбом как вдохновляющий[40], в то время как физик и музыкант Брайан Кокс отметил его как значительное влияние, так и личное предпочтение.[41][42] Джеймс Мёрфи из LCD Soundsystem «постоянно» слушал «Orchestral Manoeuvres in the Dark» и последующий альбом «Organisation» во время записи «This Is Happening» (2010).[43] Leftfield использовали сэмпл «Almost» в своей композиции «Snakeblood» (без указания авторства), которая вошла в саундтрек к фильму «Пляж» (2000).[44][45]
«Orchestral Manoeuvres in the Dark» публично поддерживалась рок-группой ZZ Top, которая покупала альбом и воспроизводила его через звуковую систему на концертах.[46][47] Альбом также получил одобрение от Нила Теннанта, вокалиста Pet Shop Boys,[48] басиста No Doubt Тони Кана[49] и лидера Spandau Ballet Гэри Кемпа, который отметил, что альбом «так опережал свое время».[50] Вокалист U2 Боно вспоминал, как «лежал на кровати, уставившись» на свой постер с обложкой альбома в начале 1980-х.[51]
Все песни были написаны Энди МаКласки и Полом Хамфрисом, за исключением указанных случаев.
Выпущенный на LP и компакт-кассете, альбом был хорошо сбалансирован по времени воспроизведения: 18:23 на стороне A и 18:44 на стороне B (песни с 1 по 5 на стороне А и с 6 по 10 на стороне B). Французское кассетное издание 1980 года, предложенное в рамках линии Collection Chrome с высокой производительностью, примечательно тем, что использует более дорогую хромовую диоксидную ленту вместо стандартной ферритовой ленты. В этом издании указаны несколько другие времена звучания: 17:36 и 18:23 соответственно.
Номер | Название | Авторы | Длительность |
---|---|---|---|
1 | Bunker Soldiers | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:51 |
2 | Almost | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:40 |
3 | Mystereality | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:42 |
4 | Electricity | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:32 |
5 | The Messerschmitt Twins | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 5:38 |
6 | Messages | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:06 |
7 | Julia's Song | Энди МаКласки, Пол Хамфрис, Джулия Книле | 4:40 |
8 | Red Frame/White Light | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:10 |
9 | Dancing (Instrumental) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:00 |
10 | Pretending to See the Future | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:48 |
Компиляция 1981 года в США, также использующая название группы в качестве заголовка релиза, собирает материал из первых двух альбомов OMD и использует версию обложки с другим цветом и без вырезов, отличающуюся от дебютного LP.
Первые 6 песен на стороне A, с 7 по 11 — на стороне B.
Номер | Название | Авторы | Длительность |
---|---|---|---|
1 | Enola Gay | Энди МаКласки | 3:31 |
2 | 2nd Thought | Энди МаКласки | 4:12 |
3 | Bunker Soldiers | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:51 |
4 | Almost | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:46 |
5 | Electricity | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:32 |
6 | Statues | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:08 |
7 | The Misunderstanding | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:45 |
8 | Julia's Song | Энди МаКласки, Пол Хамфрис, Джулия Книле | 4:32 |
9 | Motion And Heart | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:13 |
10 | Messages | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:59 |
11 | Stanlow | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 6:30 |
Номер | Название | Авторы | Длительность |
---|---|---|---|
1 | Bunker Soldiers | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:54 |
2 | Almost | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:44 |
3 | Mystereality | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:45 |
4 | Electricity | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:39 |
5 | The Messerschmitt Twins | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 5:41 |
6 | Messages | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:12 |
7 | Julia's Song | Энди МаКласки, Пол Хамфрис, Джулия Книле | 4:41 |
8 | Red Frame/White Light | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:12 |
9 | Dancing (Instrumental) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 2:59 |
10 | Pretending to See the Future | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:48 |
Бонусные треки
Номер | Название | Авторы | Длительность |
---|---|---|---|
11 | Messages (Single version) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:46 |
12 | I Betray My Friends | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:53 |
13 | Taking Sides Again (Instrumental) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 4:23 |
14 | Waiting for the Man | Лу Рид | 3:00 |
15 | Electricity (Hannett/Cargo Studios Version) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:37 |
16 | Almost (Hannett/Cargo Studios Version) | Энди МаКласки, Пол Хамфрис | 3:51 |
Chart (1980) | Peak position |
---|---|
Новая Зеландия (RMNZ)[52] | 49 |
Великобритания (UK Albums Chart)[53] | 27 |
Chart (1980) | Position |
---|---|
UK Albums (OCC)[54] | 74 |
Регион | Сертификация | Продажи |
---|---|---|
Великобритания (BPI)[55] | Золотой | 100 000^ |
^ Данные о тиражах приведены только на основе сертификации. |
<ref>
: название «pitchfork» определено несколько раз для различного содержимого
{{cite magazine}}
: Википедия:Обслуживание CS1 (формат даты) (ссылка)
{{cite magazine}}
: Википедия:Обслуживание CS1 (формат даты) (ссылка)
This interview originally ran as the cover feature of The Herald Arts supplement...
{{cite magazine}}
: Википедия:Обслуживание CS1 (формат даты) (ссылка)
When I first started playing synthesizers it [my inspiration] would have been people like The Human League; Orchestral Manoeuvres in the Dark, their very first album; I was a big fan of Daniel Miller's work, as the Silicon Teens and as The Normal; and also of Fad Gadget.
Murphy guides you through his new New York dance-punk troupe's new album." ... [Murphy:] "I was constantly listening to the 'Sweet Dreams'-era Eurythmics stuff and Bronski Beat and the first couple of OMD records.
<ref>
; для сносок Waller2
не указан текст<ref>
; для сносок Current20202
не указан текст